Godot y Rinoceronte: dos maneras de resistir al absurdo en el centro

Una ciudad empieza a llenarse de rinocerontes y un hombre se resiste a parecerse a todos los demás. En otra historia, dos vagabundos organizan sus horas alrededor de alguien que no llega. Rinoceronte, de Eugène Ionesco, y Esperando a Godot, de Samuel Beckett, ofrecen dos entradas al absurdo en el centro porteño: la presión de una multitud que se transforma y la incertidumbre de una espera compartida.

Las dos se pueden ver el sábado 24 de octubre, aunque en horarios y salas diferentes. La versión de Rubén Pires continúa en Andamio ’90 a las 18; la de Helena Pimenta empieza ese día a las 20 en el Teatro Presidente Alvear.

Cuando la manada gana la calle

En Rinoceronte, Bérenger ve cómo la transformación alcanza a sus vecinos, a sus compañeros de trabajo y a su amigo. La epidemia modifica los cuerpos y también pone en crisis su lugar entre los demás. Resistir supone defender una identidad mientras el entorno empuja hacia la uniformidad.

Pires adapta el texto y dirige al elenco. La traducción es de Pablo Rey y la versión traslada la historia a una época deliberadamente anacrónica, cercana a la nuestra.

La producción reúne a doce intérpretes. Eduardo Vigovsky comparte escena con Sofía Brusisi, Jorge García Marino y Mónica Valenzuela. También actúa Pablo Drigo.

La obra integra la programación de una institución que combina sala y escuela. Celina Yañez, su rectora y coordinadora general, explicó al presentar la temporada que Andamio ’90 sostiene carreras de actuación, dirección y profesorado y abre espacio a sus egresados. Esos artistas participan en cooperativas y crean espacios teatrales en otras provincias, una extensión de ese trabajo formativo.

Dos hombres frente al tiempo

Vladimir y Estragón llegan al atardecer al lugar de su encuentro con Godot. Mientras aguardan, conversan, juegan y se cruzan con otros caminantes. La dependencia de ese personaje ausente instala preguntas sobre qué hacer con la propia vida cuando la respuesta parece estar en manos de otro.

Daniel Aráoz interpreta a Estragón y Luis Ziembrowski a Vladimir. Osvaldo Santoro encarna a Pozzo y Pablo Seijo a Lucky; también participan Oliverio Beccaria Hermida y Gonzalo Nahuel Aguirre. La producción une al Complejo Teatral de Buenos Aires con Club Media y utiliza la traducción de Ana María Moix.

Pimenta vuelve a un texto que ya había dirigido en sus comienzos, cuando empleaba el teatro como herramienta pedagógica. Licenciada en Filología Inglesa y Francesa y nacida en Salamanca, desarrolló después su trabajo con las compañías Atelier y UR Teatro-Antzerkia. Entre 2011 y 2019 estuvo al frente de la Compañía Nacional de Teatro Clásico de España, cuya dirección ocupó por primera vez una mujer.

Al hablar de este proyecto, Ziembrowski describió el desafío de trabajar sobre Beckett: «siempre implica iniciar un camino que nunca se sabe cómo va a terminar». Los ensayos de esta versión comenzaron el 1 de septiembre. La puesta incorpora iluminación de David Seldes, escenografía y vestuario de Vanesa Abramovich y video de Juan Pablo Galimberti.

La pieza tiene, además, una historia en los escenarios públicos porteños. En 1986 Hugo Urquijo la dirigió en la Sala Casacuberta del San Martín: Mario Alarcón hacía Estragón y Roberto Mosca, Vladimiro. Eugenio Zanetti diseñó la escenografía y el vestuario de aquella versión, que empleaba una traducción de Pablo Palant.

Datos útiles

Rinoceronte: Andamio ’90, Paraná 660. Próximas funciones de octubre: sábados 24 y 31, a las 18.

Esperando a Godot: Teatro Presidente Alvear, Av. Corrientes 1659. Funciones de octubre: sábado 24 y del miércoles 28 al sábado 31, siempre a las 20. Duración: 120 minutos.

Localidades de Godot: tertulia y miércoles, $23.000; pullman, $26.000; platea, $32.000. El acceso a platea alta y tertulia es por escalera.